Архітэктары і дызайнеры з вядучых фірмаў, а таксама ўплывовыя асобы і эксперты вывучаць моцныя і слабыя бакі сучаснага дызайнерскага мыслення і практыкі, даследуючы такія пытанні, як даследаванні, тэхналогіі і здароўе.
Праз глыбокі аналіз, крытычны погляд і падрабязныя справаздачы члены Metropolis дадуць вам інструменты, якія вам спатрэбяцца ў наступным годзе.
У 2019 годзе ў нямецкіх культурных колах з'явіліся два музеі пад назвай Баўхаўз. Каб выкарыстаць стогадовы юбілей школы дызайну, музей Баўхаўза ў Веймары быў першым, хто выйшаў з брамы, адкрыўшыся ў пачатку красавіка. Праз некалькі клікаў музей Баўхаўз у Дэсау рушыў услед іх прыкладу ў пачатку верасня. Трэці праект, адкладзенае пашырэнне архіва/музея Bauhaus Gestaltung 1979 года Вальтэра Гропіуса ў Берліне, не паспяваў і, як чакалася, будзе адкрыты яшчэ некалькі гадоў.
У цяперашні час у Берліне кіль капітана Гропіуса пацярпеў караблекрушэнне ў глеістым канаве, і яго праграма была перанесена ў часовую прыбудову. Будынак, пабудаваны ў 1976 годзе, у тым самым годзе, калі ГДР аднавіла кампус Дэсау ў Капітане, адкрыты ў 1979 годзе, ніколі не карыстаўся асаблівай папулярнасцю, нягледзячы на рэзкае павелічэнне пешаходнага руху пасля падзення Берлінскай сцяны. Відавочна, што гэта было вынікам кампрамісу: першапачатковы план Гропіуса ў 1964 г. па нахіленым участку ў Дармштадце, невялікім гарадку недалёка ад Франкфурта, быў сарваны мясцовымі палітыкамі. Толькі ў наступнае дзесяцігоддзе, пасля смерці Гропіуса, праект знайшоў месца ў тагачасным Заходнім Берліне. Аднак гэты зрыў парушыў першапачатковы план і запатрабаваў значных мадыфікацый (асабліва пераўтварэння будынка ў роўную пляцоўку) памочнікам Гропіуса Алексам Цыяновічам.
Любая жвавасць з першага чарнавіка была метадычна забіта ў бледнай канчатковай версіі. Са слоў крытыка Сібілы Мохолі-Надзь, ён модульны, без веры ў сваю логіку і субтрактыўны, «без палымянага жадання новага патэнцыялу». Ён выкарыстоўваў любую магчымасць, каб супрацьстаяць Гропіюсу ў яго былыя дзяржаўныя часы. Паверхня, якая, насуперак рэпутацыі школы, выклікала занепакоенасць майстэрства архітэктараў Баўхаўза, была матавай. Знакаміты скатны дах, а таксама ажыўлены звілісты пандус, дададзены Цвіянавічам, імкнуцца да большай вышыні, але не ўдаецца. Гэта быў не Баўхаўз.
Выпадак з архівам Баўхаўза павучальны, таму што ён падкрэслівае праблему пабудовы «брэнду», асабліва такога традыцыйнага брэнда, як Баўхаўз. Магію проста нельга аднавіць, як трагедыя становіцца фарсам, а фарс — меметычным нігілізмам. У той час як кожны горад у свеце будуе «сучасныя» будынкі, яны маюць больш агульнага з самымі вядомымі школамі дызайну 20-га стагоддзя, чым з віруснасцю IKEA і Alucobond.
Аднак геніяльнасць Баўхаўза была ў небяспечнай палітычнай сітуацыі, якая прымусіла яго існаваць. З лавы сусветных войнаў паўстаў новы дух, які Гропіус выказаў у сваім маніфесце 1919 года пры заснаванні школы ў Веймары. «Крышталізацыя» з'яўляецца ключавым тэрмінам, як і яго памятная рэкамендацыя: «Мастацтва павінна нарэшце знайсці сваё крышталёвае выражэнне ў вялікім творы мастацтва. Гэты вялікі твор мастацтва, гэты будучы сабор, Унясіце багацце святла ў самыя маленькія прадметы паўсядзённага жыцця. жыццё».
Таму не выпадкова, што самым капіраваным выявай ранняга веймарскага перыяду Баўхаўза была ксілаграфія Ліянэля Файнінгера з выявай прызматычнага «сацыялістычнага сабора». Гэта сацыялізм Уільяма Морыса, зямны і братэрскі, які саступае пачуццёваму пачуццю і сутнасці віду перад інструментальным розумам. Мастацтва, гэта значыць рамяство, будзе засцярогай ад жахаў механізаванай вайны, да якой будзе звяртацца буржуазія ў краіне і за мяжой.
Перад абліччам такога супрацьстаяння патрэбныя эмоцыі і чалавечнасць, і дзе лепш заняць гэтую пазіцыю, як не ў Веймары, нервовым цэнтры нямецкага Асветніцтва, на радзіме Гётэ і Шылера? Але неўзабаве экспрэсіянісцкая эсперанта, якая лунала ў студыях Баўхаўза, ператварылася ў яшчэ адзін дызайнерскі тэізм, больш вуглаваты і фрагментарны, часткова заснаваны на працы Тэа ван Дусбурга «De Stijlist».
Хайке Ханада, архітэктар, які спраектаваў музей Баўхаўза ў Веймары, меў невялікую пакупніцкую здольнасць ні для аднаго, ні для іншага ўплыву. Прысадзісты бетонны куб, ён выражае частку трывогі, схаванай у экспрэсіянізме, але адмаўляе яго выратавальную грацыю. Адпаведна, улічваючы важнасць веймарскай палітыкі знішчэння, якую падтрымлівала нацысцкая машына, а таксама блізкасць месцазнаходжання да Гаўфорума (адміністрацыйнага будынка, дзе была распрацавана палітыка) і канцэнтрацыйнага лагера Бухенвальд (дзе палітыка праводзілася). У аб'ёме музея ўсяго некалькі вокнаў, што надае яму моцнае адчуванне саліднасці. Гэтая стратэгія выглядае інтэрналізаванай негатыўнай ініцыяцыяй, калі б не паветраны інтэр'ер, які, тым не менш, пакутуе ад празмернага акцэнту на цэнтральнай, вельмі вузкай лесвіцы.
З улікам усіх гэтых сціснутых і цяжкіх падшыпнікаў, гэта не "бункер", як сцвярджаюць некаторыя аглядальнікі. Архітэктурная крытыка заўсёды мела трывожную ўмоўнасць з параўнаннямі. У гэтым выпадку спакуса зразумелая — такая блізкая да Гаўфорума і сумежнага двара, які калісьці меў ганаровую назву «Адольф Гітлерплац» — і, у любым выпадку, паказвае на версію А закону Дэрвіна: любое абмеркаванне Баўхаўза прывядзе да да нацызму.
Школу ўпершыню выгналі з Веймара, калі раз'юшаныя ўлады правінцыі спынілі фінансаванне. Ён пераехаў у Дэсау, і школа правяла свае залатыя гады (1926) у кампусе Гропіуса. Гропіус перадаў эстафету ўсмешліваму камуністу (і архітэктурна лепшаму) Ханесу Мэеру. Школа пашырылася, і ў той жа час, студэнты сталі больш поўна займацца светам за межамі сваіх студый. Гэта стала праблемай, Мэер быў вымушаны сысці, а Міс ван дэр Роэ ўступіў у шчыліну. Ён адмовіўся ад вучэбнай праграмы і пераключыў сваю ўвагу з жылля рабочых, а таксама рэкламы, жывапісу, скульптуры і тэатра на вілу Платона з плоскім шклом. Студэнцкае вывучэнне прамысловых і гістарычных таямніц перанакіроўваецца на вывучэнне архітэктурнай формы пальцам у вусны. Але гэта нармальна, таму што тут з'яўляюцца карычневыя кашулі, а некаторыя нават прасочваюцца ў Баўхаўслер. Яны назвалі школу «акварыумам» і адправілі яе ў Берлін, дзе яна ў рэшце рэшт паддалася пагрозе Kulturkampf.
Баўхаўз быў адной з першых ахвяраў фашызму, што прывяло да рассеяння яго лідэраў па межах і паўшар'ях. (Зноў Махой-Надзь: «У 1933 годзе Гітлер патрос дрэва, і Амерыка пажала плады нямецкага генія».) Да канца стагоддзя Гропіуса, Брэйера і іншых віталі ў цэнтры інтэлектуальнага свету Амерыкі. . І «адчуваю» — дурную мянушку, якую даў яму новы сябар — пачаў папярэдне сціраць запісы. Веймарскі перыяд быў цалкам забіты, а сацыялістычная плынь школы была перанакіравана. Застаўся яго Баўхаўз у Дэсау, занадта сучасная ўстанова для Старога Свету.
Баўхаўз быў асновай стратэгіі мяккай сілы ЦРУ па падрыву высокага статусу Савецкага Саюза пасля Другой сусветнай вайны. Дэсау, універсітэцкі гарадок і горад знаходзіліся пад савецкім кантролем, але сапраўдны Баўхаўз, як і дэмакратыя, жыў у першым свеце. Як паказалі такія навукоўцы, як Кэтлін Джэймс-Чакрабарці, розныя плыні сучаснасці, якія існавалі да, у той жа час і нават пасля нямецкага Баўхаўза - Neues Bauen, экспрэсіянізм, Веймарская Ліхтрэклама - былі афіцыйна ўключаны ў Баўхаўз, брэнд будзе імпартуецца па ўсім свеце. . групоўка НАТО.
Але ў архітэктуры echt Bauhaus яго роднай краіны дзве рукі з'яўляюцца самымі важнымі. Акрамя школьных гарадкоў, ёсць таксама будынкі падручнікаў, такія як віла магістра Гропіуса для майстроў Баўхаўза (нявызначаны, Кандзінскі, Маголі-Надзь), а таксама неадукацыйныя, не ляпныя творы, а менавіта бюро працы Гропіуса (1929) і Ханес Мэер. Зманліва просты дом з балконам (1930). У Веймары Haus am Horn у 1923 годзе стала першай спробай гэтага жанру. Яшчэ далей ад Цэнтральнай Германіі знаходзілася прафсаюзная школа Мэера ADGB у Бернау, недалёка ад Берліна, у 1930 г. Як і кампус Дэсау, яна поўная ідэй – і вельмі карысных – але абыякавая да сігналу Гропіуса Sachlichkeit.
Нават праз стагоддзе будынкі ўсё яшчэ трэскаюцца з-за сваёй чыстай сілы прыкладу. Вядома, можна не мець той лютэранскай чысьціні, якую Баўхаўсьлеры ўжо нішчылі ў сваіх паўсядзённых грамадзкіх стасунках. Або фрывольны канцэптуальны афлатус («новае адзінства»), або тэхнакратычны гімн (мастацтва і тэхналогія, тэхніка і мастацтва, амінь).
Што ж, дзякуючы Addendum Architects, студыі, якая стаіць за Музеем Баўхаўза ў Дэсау ў Барселоне, Іспанія. Ён ліквідуе самыя непрыемныя рысы Dessau Gang, захоўваючы жорсткія лініі і мудрагелістую друкарню. Нельга сказаць, што будынак выбітны. Схема вельмі простая, класічнае злучэнне віртуальнага і рэальнага: выставачная зала з суцэльным празрыстым пралётам навісае над залай змешанага дызайну з суцэльным празрыстым пралётам. Верхняя палова афарбавана ў чорны колер, каб схаваць змесціва, а ніжняя палова пакідае напаўпразрысты канверт некранутым.
Такі сціплы да гэтага часу. Але, улічваючы прыкметнае размяшчэнне будынка ў вялікім парку ў цэнтры горада, шкляныя вокны не такія празрыстыя, як павінны быць. Архітэктары мелі намер дэматэрыялізаваць фасад (у духу Баўхаўза), каб як унутры, так і звонку былі размытыя, але акрамя гэтага прысутнасць музея ў іншых грамадскіх месцах здавалася навязлівай.
Між тым, пашырэнне музея ў Берліне - самая элегантная з новых работ. Большая частка праекта будзе схаваная пад зямлёй, а пяціпавярховая вежа будзе адзінай бачнай надбудовай на плане. Ён мае звонку тонкія параметрічныя правільныя калоны, унутраны паверх (для музейнага кафэ і крамы) застаецца цалкам адкрытым. Staab Architekten быў пераняты камісіяй у 2015 годзе, і было разумна захаваць некаторую адлегласць паміж існуючым будынкам і ўласным, каб лепш ліквідаваць любы прамы ўплыў.
Па іроніі лёсу, вялікая частка прэтэнзій Баўхаўза да гісторыі звязана з архітэктурнымі работамі, якія вінаватыя. За выключэннем будынкаў Майера і кампуса Дэсау, «архітэктура Баўхаўза» крыху ўводзіць у зман. Іншыя віды дзейнасці ў школе, ад ткацтва да дызайну шпалер, ад малявання да рэкламы, былі інавацыйнымі і да гэтага часу захапляюць наша ўяўленне. (На самай справе, Баўхаўз не меў архітэктурнага плана на працягу большай часткі свайго існавання.)
Што не дасць студэнтам спаць па начах, калі ў 2019 годзе Баўхаўз будзе рэканструяваны? Гэтае пытанне пастаўлена ў новай кнізе «Будучыня Баўхаўза» (MIT Press), і сярод мноства разнастайных і своечасовых адказаў архітэктуры, то бок архітэктуры, няма нідзе. Але нельга запускаць масавыя турыстычныя кампаніі толькі дзеля замарожаных ідэй – новай рызыкоўнай інтэлектуальнай уласнасці.
Патэнцыйным падарожнікам таксама забаронена хадзіць унутр габелена Альберса. Вы не можаце спыніцца на карціне Клее або прыціснуцца сваім целам да абрысаў імбрычка Брандта. Але вы можаце сесці ў самалёт, паляцець у Берлін, сесці на цягнік да Дэсау, злавіць таксі да Gropiusallee 38, прайсці праз гэтыя (больш чым чырвоныя) чырвоныя дзверы, пазіраваць для фатаграфій на лесвіцы, у сувенірнай краме, у жалобе . у сталовай твая страчаная маладосць. Можна нават застацца на ноч.
Магчыма, вам таксама спадабаецца Баўхаўз удалечыні ад храма розуму - гэта вычварны кацёл.
Падпішыцеся на нашу рассылку, каб атрымліваць апошнія абнаўленні, эксклюзіўны кантэнт і прапановы па падпісцы прама на вашу паштовую скрыню!
Час публікацыі: 23 верасня 2022 г